导，因为纪录片的剧本，或者说文案，多为旁白叙述，几乎不涉及情节走向，而旁白叙述，往往需要和镜头语言相结合。
换句话说，编剧的主要工作内容，一是根据创意撰写分集大纲，二是协助导演将想表达的内容转化成文字。
如果说影视剧的一剧之本是剧本，那纪录片的一片之本，毫无疑问是导演。
陆桥传媒和央广的关系匪浅，央视九套纪录频道每年播出的纪录片中，至少有五部出自陆桥传媒之手。
对谢丽君等资历深厚的老导演来说，跟央广合作实属例行公事，但对杨九安来说，这无疑是一次全新的挑战。
本质而言，这个项目是由央广给定主题，由陆桥传媒答题的“命题作文”，是为响应国家乡村振兴战略而定制的纪录片。
不过，央广虽然给出了“乡村”这个主题，却没有要求必须围绕“振兴”而创作。
看完梗概，杨九安便已心中有数。
这是部聚焦国内传统村落的纪录片，讲述的并非改革开放之后乡村的变化，而是发生在村落里的小人物和小故事，借由这一个个小人物和小故事，传递出深埋在乡土间的脉脉温情，拼接成属于每个中国人的“文化记忆”。
剧本的分集内容已经由各分集导演和编剧敲定，一共七集，分别为《如画》、《建构》、《家传》、《望乡》、《忙闲》、《田园》和《再造》。
分集内容确定之后，需要所有人坐下来“对戏”，以便每个人深入理解剧本，对要展现的效果达到统一的认识，这样一来，后续拍摄时才能齐心协力实现总导演的构思和意图。
杨九安边听各位导演讲戏边翻看分集大纲。
在来的路上，她已经从王立伟口中得知，她将担任这部纪录片的执行导演。
执行导演是一个实打实的技术工种，在影视剧剧组中尤其如此。
所谓“导戏”，其实最关键的工作环节是完成对各部门的统筹，指挥各部门按导演的意图执行工作。
但是在拍摄片场，从开机前的准备开始，导演组、制片组、演员组、摄影组、录音组、灯光组、服化道组等等各部门，总导演不可能亲自挨个去说，这时就需要一个具体的执行者。
执行导演就是那个执行者，经过导演的授意，代替他去执行，向相关部门传达导演的意志。
在某些情况下，比如所谓的导演只是个挂名的外行时，执行导演就等同于实质上的导演。
换言之，导演可以不专业，但执行导演必须够内行。
纪录片剧组的情况有所不同，几乎不存在挂名导演的说法，原因也很简单，因为拍纪录片既搞不到钱也搞不到演员。无利可图，自然无逐利之人。
没有外行跨界凑热闹，纪录片这个圈子相对专业得多，而且剧组的部门组成也相对简单一些。
正因为如此，按照陆桥传媒一贯的做法，通常不会另设执行导演，如果需要，也是由分集导演兼任。
这次破例，很明显是给她一个锻炼的机会
要好好干呢！
杨九安握紧手中的材料，默默给自己打气。
……
“沈总！”
“沈总！”
早上八点不到，何宇和项目部的韩志强相继抵达怡宁工作室。
沈亦泽就住河西，又驾车前来，因此比两人到得更早。
朱薇将三人领进视讯会议室。
江怡宁不在，在场的是她的商务经纪小阳。
“宁姐呢？”
沈亦泽问。
小阳说：“在燕北呢，下午才回江南。既然那九首歌的版权已经转让给贵公司了，由你们接洽就行，宁姐到不到场没什么影响。”
“那你跟她说一声，第十首歌我已经写好了，她要没什么事，到江南后先回趟工作室。”
“小薇，你跟宁姐联系吧。”
朱薇应声“好”，推门而出。
八点正，视讯连接，幕布上画面弹出，同样是一间会议室，三个高鼻梁深眼窝的老外和一个黑头发黑眼睛的疑似翻译的华人。
关于九首老歌的海外版权代理权，双方没什么可纠结的，很顺畅地谈了下来，比较麻烦的是第十首歌，也就是整张专辑中唯一的一首新歌。
按沈亦泽的想法，这首《something just like this》必须走正规的打单流程，绝不能随随便便宣传一下就在平台上线。
可这样一来，宣发成本就会非常高昂，远超过uneore的预计。
海外专辑的宣发和国内截然不同，自有一套相对完善同时也相对复杂的打单流程，一般而言，为了专辑的商业成绩，有实力的歌手是一定会走这套流程的。
在欧美，发新专之前一般会准备一到两首打单歌曲，名气大的甚至会准备三到四首，打单歌曲越多，宣传的战线自然就拉得越长。
就沈亦泽所知，像霉霉、妹之类顶流天后，
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