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186 意外发现(1/2)

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孩子睡眼惺忪地看到特警队的拥挤;阿泰看到队长以及上司用枪口瞄准孩子。

孩子惊慌失措地无法动弹几乎就要吓尿;阿泰看到队长成功控制住局面示意所有人放下枪。

孩子抓住机会突然启动跑了出去;阿泰看到上司重新抬起枪口无视队长的阻止直接扣动扳机。

从头到尾,两个视角的对立切换将全场的对峙收入眼底,营造出弥漫在空气里的紧绷,然后镜头切到阿泰的视角,看到子弹从上司的枪口脱膛而出。

然后镜头切换到走廊里,孩子正在对着对面楼上的另外一个孩子呼喊,“警察”。

下一秒,子弹就已经穿透门板、钻入走廊,然后穿过孩子的脖子,血花四溅。

整场戏,推向高潮。

林汉洲的剪辑是反其道而行之,削减了枝枝桠桠,把不同人物不同视角、不同景深不同构图展现这一幕的画面全部删减,只是留下孩子和阿泰两个视角,通过他们的眼睛将全场对峙的画面展现出来,呈现出张力的层次和深度,并且让观众进入两个角色的世界。

值得细细品味的是,阿泰的凝视是善良的、柔软的、细腻的,与全场紧绷、杀伐果决的残忍镜头形成反差,并且能够与此前阿泰阻止江涛杀害无辜的故事线形成呼应,在人物弧光浮现之余,也将电影在人性和道德层面的思考撕开一道小小的口子。

当然,最最重要的部分,还是剪辑的节奏感和呼吸感。

如此剪辑方式,也许陆潜也能够想到,但实际操作的效果却不见得能够完美复刻自己的想法。

这和摄影、灯光、布景等等都是一样的,也许导演脑海里的画面无比清晰,但他还是需要借助专业人士的帮忙才能够实现自己的想法。

在这里,林汉洲就扮演了这样的角色。

虽然林汉洲只是观看了一个下午陆潜的工作,几乎没有任何经验,但是此时此刻,陆潜站在旁边短短旁观片刻,就已经能够感受到林汉洲的敏锐触感和出色天赋。

林汉洲对于慢镜头停留的时间长度、镜头切换的节奏快慢、画面衔接的奇思妙想似乎有着一种天生的触感,多一毫秒、少一毫秒都是截然不同的效果,如同魔术一般,在林汉洲的手中焕发出全新生命力。

然后,灵感就重新回到陆潜的脑海里,打开一扇全新大门,脑海里的整个场景都变得鲜活而生动起来。

他知道应该怎么完成剪辑了!

“子弹时间”!

在陆潜所熟悉的时空里,世纪交接的时候曾经诞生了一套被誉为神作的科幻系列电影,“黑客帝国”。

在系列电影的第一部里出现了一个传奇镜头,就是故意放慢速度,呈现出子弹飞行轨迹的慢镜头画面,然后男主角以后仰九十度的方式闪避子弹,甚至可以看到子弹划破空气激荡起来的浅浅波浪。

后来,这个镜头就被称为“子弹时间”。

在“突袭”里,陆潜也可以通过子弹时间的方式来呈现出这场戏的化学反应。

其实就是在林汉洲的基础上做补充,保留阿泰和孩子视角切换的剪辑方式,在最后部分做出修改。

林汉洲这个版本的剪辑,唯一的问题就在于最后时刻,脱离阿泰视角之后,再切换镜头的时候就成为上帝视角,以第三者的旁观视线看到子弹击中孩子,且不说视角的切换是突兀的,而且情绪也没有办法推向巅峰。

那么,应该如何修改呢?

当阿泰看到上司扣动扳机的时候,然后镜头视角就脱离阿泰的眼睛,顺着子弹飞行轨迹一路前冲,最后附着在子弹之上,跟随着子弹飞行,穿透门板、木屑飞散,再进入走廊,钻入孩子的大动脉,血花四溅、子弹炸裂。

如此这般。

一来,视角在阿泰和孩子身上再次完成链接;二来,紧绷的情绪全面释放;三来,用炫技的方式显然肾上腺素,预示着这场戏将成为转折点——

从剧情来说也的确如此,因为孩子的预警终究还是发出去了,然后公寓楼全面戒备,完成瓮中捉鳖的设置,特警队刹那间就陷入困境,这也意味着第一幕的高潮来临,等待高潮结束之后就进入第二幕。

炫技,不是不行,而是不要泛滥,只要恰到好处,就能够画龙点睛。

当然,这段镜头是无法实际拍摄的,必须制作电脑特效。

幸运的是,拍摄阶段成本控制非常出色,用纪叙的话来说就是,“陆大导演真是让人省心,不需要制片人督促就如此节约,真是勤俭持家的楷模”,所以现在后期制作再花钱制作电脑特效,恐怕纪叙也没有拒绝的理由。

从两个角色视角切换的气氛营造到林汉洲剪辑手法的节奏控制,再到“子弹时间”慢镜头的引爆高潮,这场戏的剪辑才真正达到陆潜期待的效果——本章未完,请翻下一页继续阅读.........
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