程勇新看到的名字正是林子轩，下面还有一行简短的介绍。
在艺圈，林子轩已经不算是新人了，而是有名气，虽然《顽主》被骂的很惨，却也让艺圈知道了有他这号人。
何况，对《顽主》并非只有抨击，也有人看好这种写作手法，认为是一种创新。
甚至还有人模仿《顽主》，可惜大多都流于浮夸，只顾着逗闷子，耍花招，不够深刻。
《顽主》的精彩之处在于是对传统的价值观和生活方式的一种反叛，表现新时代的人们心灵的空虚和无奈，调侃只是表象，反叛才是核心。
这也是一些人看好《顽主》的原因所在，只是这些人数量极少。
作为一名编辑，程勇新对《顽主》没有什么偏见，就事论事的讲，他觉得《顽主》在有所创新的同时也存在着缺点。
整篇故事过于耍聪明，抖机灵，有点浮，在体结构上不够严谨，不是你弄几个有趣的段子凑在一起就是一篇了。
这可以是《顽主》的一大特色，通篇对话，行过于自由和散乱。
有人觉得好，读着舒服，不像读名著那么累。
有人不习惯，认为这写的就给玩儿似的，一点都不像是正儿八经的，和传统学的严谨沉重截然不同。
这正是各花入各眼，每人都有各自的喜好，强求不来。
如果刨除《顽主》行上的问题，程勇新对这部还是很认可的。
至少反映了当下社会上的诸多问题，京味十足，带有浓郁的地方特色，虽然风格怪异了些，但这种创新值得鼓励。
《百花》杂志一直致力于鼓励青年作家的创作，培养华国坛未来的希望。
如果当初《顽主》投到《百花》杂志社，他相信也会被发表出来。
然而，让程勇新意想不到的是林子轩的这篇《活着》没有延续《顽主》的套路，反而转变到另一种截然不同的风格上来。
怪不得他猜不到作者是谁呢，谁也想象不到两部的差别会这么大。
不过想到以前看的新闻，林子轩还是去年热播剧《渴望》的编剧，他就有点释然了。
如果《编辑部的故事》延续了《顽主》的调侃风格，那么《渴望》就是极为正统的创作了，两者可以根本不搭调。
在坛，这种事情并不多见，但也不是没有。
有些作家风格单一，一看就知道出自谁的手笔，有些作家则能够在不同题材和不同风格之间游刃有余的转换，这种作家通常被称为多面手。
林子轩在作家和编剧之间自由转换，既能写正剧，还能创作谐剧，两者都能保持较高水准，可以称得上是坛多面手。
现在让程勇新头疼的是这部《活着》要不要发表？能不能发表？
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