据说《冷山》，在美国受到了欢迎，但为什么后来就没有人提了？
且看故事的主要内容，美国南北战争时，一个伤兵感到时日无多，历尽千辛万苦逃回故乡，加州的冷山，只为见到心上人的一面，以及女主角在故乡与一个山区女孩子相互抱暖的生活。，也是一个伤害。女主角这块写得勉强还算出彩，可是男主角成了什么，伤病，逃兵……
再看珠玉在前的另一本真正的佳作《飘》。
人家也写爱情，但反映了在那个时代南方社会、历史的重大变迁，旧日熟悉的一切都一去不返，还有政治、经济、道德等各个方面的巨大变化，它是一幅宏大的历史画卷，所以才成了世界名著。
《冷山》小格局，男主角懦弱又有些小家子气，或者这样说吧，一个是苏东坡的《念娇奴·赤壁怀古》，传唱千古，一个是周邦彦的小令，只能供当时妓子们嬉唱几回。
然而《澳洲乱世情》发生的历史背景不同。
先说澳大利亚与美国，他们当时想的是，日本与中国打得好，反正与我们无关，特别是美国。有这么一组数据：
中日战争爆发后，美国政府与日贸易并没有减少反而大大增加，废铁较1936年增加1.7倍，钢铁增加15.3倍，飞机及备用零件1.5倍，车床增2.5倍，石油增加一半，汽油增加一半，铜增加1.4倍，铅增加十分之一；1938年，日本进口的军事战略物资中，美国所占的份额是：石油及石油制品占65.6%，机器占67.1%，根据美国《美亚》杂志的材料，1937年至1938年美国输往日本的供应品在52800亿美元以上（这个五万亿是按后来的物价计算出来的，但也是一组捅破天的交易），此外，中日战争初期，美日贸易也很兴旺，美国输出到日本的商品额，占日本总收入的40%，日本输到美国的商品占日本总输出的25%，日本输到美国的生丝约占日本对美输出的二分之一，日本还给美国大量的黄金、白银换取了十亿元美元的外汇。
宋庆龄在美国国会演说时就说过，美国是间接杀害中国人的凶手！
事实上，没有美国支持日本的种种物资，日本人对中国也产生不了这么大的伤害。
现代战争，打的是科技、工业、武器，打的也是金钱与物资，五样，缺一不可。
，虽然对细腻的文笔要求不太严格，也需要文笔细腻一点，那么正好用它来练笔。
写不写呢？
这不是写网文，写好后大约检查一遍，许多错误的地方，还有错别字都没有检查出来，就上传了。
加上他时间紧，只能抽一些空闲时间写，即便用了电脑码字，这本没有一年来时间也写不好。
另外想写好这本，还要去牧场看一看。这个问题也不大，不一定非得要去澳洲，美国就有类似的地形，牧场更多。销售也不会犯愁，只要写得不差，以他的名气，上百万册是好卖的。
关键还有一条，想要写，就必须要配合电影，那么就在电影上映前，不但要能出版，还要能保障有几国文字的译本出版，这样，时间更紧张。
李默想了一会，先不管了。
他开始写这个详细的大纲，开始是女主角下船，正好一队新兵上船远征，看到漂亮的女主角，有人吹口哨，有人说着调戏的粗言陋语。这说明当时的澳洲人心态，即便远征，还没有多少人感觉到战争就要降临。正好与后面的日军轰炸呼应起来，否则前面大戏是赶牛，后来是轰炸，整个剧情依然给人突兀的感觉。
写完了大纲，让华纳派人来拿。
这也是一种搞平衡，就像今年奥斯卡奖一样，两部片子都精彩，那么让《沉默的羔羊》拿走三个重要的大奖，让《与狼共舞》拿走更多的奖，但多是小奖。
这部电影已经让李默改得面目皆非了，而且制作成本十分高昂，李默也没有把握说能获得多少票房，赚也是华纳的，赔了，也不能怪我。有了一部《阿甘正传》，即便赔一点，问题也不大。
李默又剪辑了《谍影重重》，也催促了派拉蒙。
然后与老斯、老卢商议《侏罗纪公园2》。
因为李默的推动，这部《侏罗纪公园2》明显有两个不同的地方。
第一是时长，据两人初步估计时长大约在165-170分钟，没办法，没有这个长度，故事讲不明白。
但这个时长，让两人犯疑惑了。
一是收入，如此之长，一块屏幕（一个场馆）平均起来，安全繁华的大都市一天敢排五场，深夜散场，偏远的顶多只有是三场，平均起来，一天四场都不足。
但是90-100分钟时长的电影，若是受欢迎，一天能轻松地排上六场……这里还有一个误区，因为整个九十年代，北美电影票价涨得很慢，平均价格基本上都在5美元左右，随着3d等新技术出现，电影票才慢慢涨到平均7美元，8美元。
所以计算观众人数时，往往粗暴地除以五，如铁坦尼克号，北美六亿多票房，一亿两千万观众。
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