第1o6章
得到陈锋的联系方式，凯拉显得更加的高兴了，此前略带紧张和j动的神情，这时候也都慢慢的放松了下来。无广告的~顶点~网跟陈锋谈笑生的讲起她拍摄电影时的一些趣事，主要当然是她拍摄《加勒比海盗》这部电影时一些事情。
拍摄《加勒比海盗》的创意其实源于同名迪斯尼主题公园。当迪斯尼电影公司真正准备拍摄本片时，所有人都认为好莱坞金牌制片人杰瑞.布鲁克海默是担当重任的最佳人选，而布鲁克海默正好想要拍摄一部海盗片，双方的想法不谋而合。
“从小我就喜欢海盗电影，”布鲁克海默说，“《teb1bs;、《船血》和《金银岛》都是我喜欢的电影，时至今日这些海盗片的魅力一如往昔，我想我们可以加入一些活力元素以迎合当代观众的口味。”
布鲁克海默找来了《怪物史莱克》的编剧特德.艾里奥特（tede11itt）和特里.罗西奥（terryrssi），两人在影片故事中融入了引人入胜的自然元素，而且在影片拍摄过程中，两人在片场自始至终全程陪同。其实早在完成1992年的《阿拉丁》之后，艾里奥特和罗西奥就想创作一部海盗片剧本，但当时没有电影公司对这个想法感兴趣，两人的构思由此酝酿了整整1o年。
剧本就位之后，布鲁克海默开始物s影片导演。“我很早就认识戈尔.维宾斯基，看过他的一些作品之后觉得他很有天赋，几年前我就打算找他合作，但有人捷足先登，维宾斯基接拍了《捕鼠记》，”布鲁克海默回忆说。维宾斯基接着说：“在后来的几年间，我们一直在商谈合作的项目，因为我特别喜欢布鲁克海默的电影，每次我都会拿着苞米ua兴致勃勃的陶醉在他的影片里。”
布鲁克海默对维宾斯基在开拍《美版午夜凶铃》之前就签约本片感到非常幸运：“这部影片非常适合他，我们鼓励维宾斯基尽量挥自己的幽默感和叙事技巧，因为片中具有自然元素，所以可以运用大量特效。他的热情就像一个小孩子一样。”
尽管《加勒比海盗》讲述的是一个故事，但主创人员对相关历史背景不敢有丝毫马虎，制片方特地请来了德高望重的历史家彼得.特维斯特（etertist）作顾问。特维斯特对十六至二十世纪的历史颇有研究，他向剧组的各个部门传授相关历史知识，从当时的俗、着装的细节，到日常生活、航海和军事状况等等。特维斯特说：“海盗是在公海违法犯罪的人，所以‘海盗’是一个很宽泛的术语，只要是在开放水域偷窃和破坏财物的行为就可以界定为海盗。最初的海盗是个体行为，随意而并没受过训练，后来海盗行为逐渐复杂起来。比如在战争期间，政府特许一些人去袭击敌方的海运，然后再和水手们分享所得，当时这种行为是合法的。很多船主和水手认准了这种生存之道，战争结束后依然照此行事，也就成了海盗。虽然片中的海盗并没有真实的人物原型，却将很多真实海盗的所作所为集于一身。”
加勒比海的小岛是海盗们的理想之地，因为有源源不断的运送财宝和货物的商船从此经过。不过海盗宝藏向来只是传言，事实上无证可查。从史料记载中可以现，典型的海盗在洗劫财物之后会尽情挥霍，根本不可能有所剩余。
影片并没有指定特定的时期，但主创人员为了让故事具有一个大概的时代轮廓，从而选择了172o至175o年之间，当时正值海盗鼎盛时期的尾声。
为了让影片看上去更加真实可信，所有扮演海盗和英国海军的演员都要接受数周的训练，制片方请来了特技协调人乔治.马歇尔.鲁格（gergemrs11ruge）、剑术大师罗伯特.安德森（rbertandersn）及其弟子马克.艾维（mrkivie）指导训练。鲁格是在《佐罗的面具》中结识罗伯特.安德森的：“罗伯特是一位充满传奇s彩的剑术大师，当他抵达洛衫矶时，所有武打设计已经基本完成，但安德森已经在这个行业中工作了5o年，我认为他会赋予演员更多的技巧，这是其他人所无法比拟的。‘虽然当代剑术同在体育比赛中看到的一样，需要很高的技巧和精准的动作，与电影中出现的打斗场面大相径庭，但不论在银幕内外，都需要掌握一定的基本功，比如如何持剑、如何进攻和防守等等，这些正是安德s所要传授的内容。而且在训练过程中，所有受训者使用的都是铝剑，以防造成不必要的伤害。安德森说：‘击剑就如同对话，是在用剑锋来交谈，而且每个人的格都有所不同，如果我让剑的语言同剧本的情节相一致，那么我就成功了。”
可以说影片的拍摄过程是打破常规的，因为在剧本完成前，剧组就开始设计和搭建布景，并着手物s合适的外景地。导演维宾斯基已经提前制作出了情节串连图板，并和制作设计师布莱恩.莫里斯（brinmrris）及几位编剧一道交换想法。维宾斯基找来之前与他合作《危险情人》的摄影师达瑞兹.沃斯基（driusz1ski）为本片掌镜。对沃斯基来说，海上外景的拍摄是富有挑战的，因为在陆地上，白天的外景可以根据光线做出调整，
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